• Dessin et peinture - vidéo 2842 : Comment réaliser une nature morte 2 ? - le nombre d'or et la règle des tiers.

     

    Dessin et peinture - vidéo 2842 : Comment réaliser une nature morte 2 ? - le nombre d'or et la règle des tiers.

     Sur l'image présentée ici, l'on voit l'importance de la bande verticale de droite, où s’insère la paroi rocheuse et la bande horizontale du bas, qui constitue le premier plan, l'encadrement formé par ces deux masses met en valeur l'arrière plan, à l'image d'une fenêtre . Le point nodal en bas à droite est centré sur le gros rocher, celui situé en haut et à gauche attire le regard sur la maison. Enfin la ligne supérieure horizontale délimite la séparation ciel et forêt.  

     

    Le nombre d'or

    Pour placer les objets d'une nature morte sur un support (une toile en général) on peut tenir compte des points d'intérêt naturel sur la surface du tableau. Quel que soit le sens de cette surface (horizontale ou verticale), il existe des lignes de force sur lesquelles l’œil a plaisir à circuler.

    La règle du nombre d'or est utilisée, on évitera d'aborder mathématiquement le sujet qui est rébarbatif pour un non initié, le peintre en faisant parti. Cependant elle est considérée comme une proportion particulièrement esthétique et nous allons la simplifier pour une meilleure compréhension.

    La partie la plus longue à droite du nombre d’or correspond à 61,8 % de la longueur totale, la plus courte étant donc de 38,2% de la longueur totale.

    nombre d'or

    le nombre d’or

    Sur le rectangle d’une toile, ça donne ceci:

    nombre d'or

    Le nombre d’or

    Chacun des points rouges correspond au nombre d’or, donc à Φ=1,618.

    En photo, on se simplifie souvent la chose en divisant tout simplement la surface en 9 parties égales ( les appareils photos ont presque tous cette grille). En principe, il est possible de faire la même chose sur une toile. Il s’agit alors de la règle des tiers, une autre forme de composition très proche du nombre d’or, si proche même qu’on les confond souvent.

    Règle des tiers

    Règle des tiers

     

    Pour se rapprocher encore un peu plus du nombre d’or, on peut utiliser une autre méthode. Il faut alors diviser la toile en 5 parties égales aussi bien verticalement qu’horizontalement ou bien pour obtenir les lignes qui déterminent les 4 points d'or, il faut multiplier la hauteur et la largeur de l'image par 0,618. Cela nous donne 25 champs.

    Le nombre d'or

    Division en 25 champs

    Vous obtenez à l'intersection des 2 lignes horizontales et verticales du centre, les 4 points d'or. C'est sur ces points que vous placerez vos centres d'intérêt du tableau. Les autres traits divisent les espaces restants en deux et serviront à structurer l’œuvre.

    S’il y a un des éléments sur lequel l'on veux particulièrement attirer l’attention. Prenons un objet de couleur contrastante, la pomme la plus rouge, par exemple . Pour renforcer l’attraction de l’œil sur cet objet, on le place donc sur l’un des quatre points de croisement du nombre d’or.  Voilà, un pôle d’attraction est créé. L’œil va d’abord se poser sur cette pomme avant d’explorer le reste de la composition. Ces points attirant le regard, il vaut mieux éviter d’y mettre quelque chose qui ne soit pas important pour la compréhension ou l’équilibre de l’ensemble.

     

    La règle du nombre d'or simplifiée en règle des tiers

    Même s’il s’agit d’une règle simplifiée, c’est vraiment un guide pour vous aider à composer une image qui semble naturelle dans un rectangle, ou un carré, je trouve que cela fonctionne toujours mieux, même dans un rectangle.

    Tout ce que vous faites est de diviser votre page en tiers, horizontalement et verticalement. Et nous recherchons ces méchants garçons aux intersections. C’est ce sur quoi nous pouvons aligner les principaux points d’intérêt pour gonfler nos peintures et guider le spectateur vers l’endroit où nous voulons qu’il regarde…

    Examinons cette peinture hollandaise du XVIIe siècle de Ruisdael et vous pouvez voir comment elle crée un point focal sur le moulin à vent à droite. Parce que la ligne d'horizon est si basse, un tiers de la peinture, vous avez ce ciel vraiment imposant, vous pouvez imaginer le vent traversant et frappant le moulin, les voiles sont en place sur le bateau, il a un réel sens du drame à elle et un sens du mouvement.

    Lorsque nous superposons la règle des tiers au-dessus, vous pouvez voir comment il positionne son moulin jusqu’à l’une des lignes directrices et même les mâts du navire sont presque en place sur l’autre guide. La ligne horizontale au bas ne correspond pas au guide du bas, mais cela n’a aucune importance. Il ne l’a pas posée exactement sur la ligne, car il avait besoin d’équilibrer l’horizon avec cette zone de terre plus haute au premier plan. La partie droite de la peinture est plus haute, il a dû laisser tomber légèrement le terrain de gauche pour l’équilibrer et rappelez-vous qu’il s’agit simplement d’un guide.

    View of Dedham, de Gainsborough, est une approche plus subtile mais respectant les règles. Il s’agit d’une scène automnale chaleureuse avec une masse d’arbres, une coupure dans le feuillage qui aide à faire passer l’œil à distance.

    Lorsque nous remettons la grille en place, vous pouvez voir à quel point cette église se trouve au milieu du guide, ce n’est pas sur la ligne de mire, mais bien sur la ligne centrale. Ceci est un autre point clé à retenir pour ne pas être trop pris avec tout ce qui doit frapper exactement sur tous les centres.
    Ce qui est intéressant à noter cependant, si nous nous concentrons sur la limite de l’arbre, même cet arbre a un petit retrait pour lui permettre de s’asseoir dans le guide, comme le disait Degas: «Même la nature doit être composée»

    J'espère que cela vous a ouvert les yeux sur la règle des tiers. Ainsi, la prochaine fois que vous serez en vacances, cliquez sur la fonction de grille de votre appareil photo et essayez d'aligner certains des éléments clés de votre photo sur la règle des tiers. améliorez à la fois votre photographie et votre peinture.

     


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